因此现实与梦也成了洪常秀电影中不断被创造的景观。

前期没有让观众看到明确的故事主线，却围绕男主女感情线展开，加上之前的绯闻，实在很难让观众看到cp感。

在上一部电影《荒蛮故事》中导演用具有实验性质的手法，干净利索地揭露了世间的魔幻现实：描绘了一群失控且丧心病狂的人，他们暴怒、失控、贪婪、复仇、对暴力和强者的盲目崇拜，控制欲，心机和贪婪。而在《恶世之子》之中，导演再次塑造了一个魔幻现实的世界，将目光聚焦在一群在糟糕的社会中的备受压抑、抑郁、焦虑和孤独的人身上，想通过边缘人物的故事反映出社会的不公，深挖人性的善与恶。

而且就算是剧组硬要说这个时期没有感情戏，可是在拍摄手法上，初次相遇男主角直接就是个逆光的镜头，把小女孩惊艳得不得了。再加上观众们明知道这两个人未来有感情戏的上帝视角，这种暧昧的氛围真是怎么看都难受。

在主创的创作中，这个吸血鬼将会是一个怪物，他很少和人交流，也没有此前各个版本中德古拉那么具有贵族气。他是一个彻头彻尾的邪恶生物。在主创的观念中，他们就是要将吸血鬼塑造成异形一般的梦魇。本片讲述得墨忒耳号的那趟可怕旅程：某神秘的乘客把船员们一个接一个屠杀。这并不是好莱坞目前所制作的唯一一部讲述吸血鬼起源故事的影片。此外，环球的《伦菲尔德》已经上映，在吸血鬼的体系中，伦菲尔德是德古拉的头号支持者，他生活在一家精神病院，表面上受到了妄想症的折磨。可实际上，却是德古拉的仆人。

在《长安三万里》发布的“大唐旅游指南”组图中，长安、扬州、黄鹤楼、潼关、蓟北、梁园、三峡等七地的景观和诗句齐齐亮相，从繁华都会到壮丽边塞，从人文匠心到自然神秀，多面立体地展示片中大唐的繁盛风貌。“大唐旅游指南”的呈现形式更是独具巧思，以绢帛为底、以明信片为框架，让一处处唐景画卷和一句句唐诗乘风而至，寄送到千年后的如今。