数字王国是诞生于好莱坞的感官体验虚拟化先锋。经历多次战略变革,适逢创立30周年之际的数字王国已实现虚拟人、视觉特效和可视化等领域的全球性拓展。对创意实力与先进技术的追求,促使数字王国运用无可比拟的雕琢旨趣呈现数百部电影和剧集,数千支商业广告、游戏影像、实验型与沉浸式体验,代表成果包含斩获奥斯卡金像奖“最佳视觉效果”的《泰坦尼克号》、《美梦成真》、《返老还童》,和缔造影史票房神话的《复仇者联盟》系列等。其亦曾先后以出品方的身份参与打造《安德的游戏》与《十年三月三十日》。

实际上，社会结构性变化不是一蹴而就，而是需要较长一段时间，长于一部影视剧的正常创作周期。如果说要在创作中对那些瞬息万变的社会现象进行把握，就是要把握更深层的变化逻辑和社会大众心理，深刻理解和把握一系列的现实之“变”，让电视剧创作与同时代的现实生活同频共振，才是真正打败时间差的突围之路。

可又有谁想做平民英雄呢？无助又英勇、被逼无奈，不过都是为了家人罢了。

在这部剧之前，潘粤明主演的电视剧质量参差不齐。

影片在海外流媒体传播时间和国内上映存有时差，进一步造成了很多影片的票房限制。尤其是《印式英语》《印度制造》《大旅行》等批片，在前期并没有得到话题性的口碑事件，终究票房都表现不及预期。

总之，庄严神圣的博物馆可以“接地气”，但不应过度娱乐化——博物馆毕竟不是游乐场、娱乐场所。南京大学历史与自然遗产研究所所长贺云翱指出，博物馆应在不偏离专业性、学术性、科学性等特质的基础上，再进行文物活化利用、文旅融合发展。